陈珮青
回复 黄冠桂 :编织的女孩在巴黎，害羞而纯洁的贝阿特丽斯与她的母亲住在一起，并在一家美发沙龙工作，她唯一的朋友是活泼的玛丽莲。玛丽莲被她的爱人留下，建议两个女孩去卡布尔海边度假。在那里，玛丽莲很快就和一个新男人走了，留下贝阿特丽斯独自一人。与害羞的学生弗朗索瓦成为朋友，两人成为恋人，贝阿特丽斯搬进了他在巴黎的房间。尽管他将她介绍给他富裕的父母和知识分子朋友，但她无法融入他们的世界。她深深的矜持开始惹恼他，他们分手了。她对生活失去了兴趣，最终被送进了精神病院。弗朗索瓦满怀悔恨地拜访了她，但她什么也不想要：她找到了一个适合她内心的安静地方。她默默无闻，就像维米尔的《花边女工》等画作中的无名女孩一样。
徐木辰
回复 王雪玲 :通往仙境电影开头阿弗莱克同柯瑞兰寇在灰暗的天空下孤立于圣米歇尔山边，圣山的光环笼罩着两人，即使是忧郁冰冷的天色，却依然掩盖不住心中的喜悦，两人简单的在仙境相爱，没有经过寻找的洗礼，自然要遭遇不稳定所带来的分崩离析。马力克用两个小时的时间展现了两人寻找真正能让彼此繁衍生息的仙境的过程，并用大量优美的自然风光来修补手提摄影所带来的晕眩感。个人觉得，哈维尔巴登饰演的神父实际上就是马力克的自我比喻，将影片中有关仙境的找寻由人类的感情上升到了哲学和宗教的高度，并通过巴登的自我质疑与最终的顿悟来道出，再穿插进阿弗莱克等人的命运走向，便给观众指出了通往仙境的路。只是巴登与阿弗莱克和柯瑞兰寇等人的交集并不明显，就好像《生命之树》中从一个中产阶级美国家庭突然跳到了恐龙时代一样存在着些许的断层感，不过马力克本来就不追求具体的故事，用镜头表达心中所思才是首要的，电影开场不久，故事中的男女在尘世的仙境坠入爱河，却并未到达心灵的仙境，那压抑的天空和潮湿的寒气已经暗示了二人以后的艰辛。电影的画面构图依然是老头最为擅长的“双人侧脸”，镜头中几乎只有两个人或者一个人，与人物背后延伸到无限的景致相对比营造出了极强的孤独之感，角色给的几乎都是中景，而且总是侧脸示人，马力克通过此种角度道出了电影并不是具体的在讲这几个人......
