李正元
回复 杜智杰 :纸人头1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的台灣，有心思索下一步的影像創作者來說，杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。
沈介新
回复 杜得齐 :美的统治住在魁北克省沙勒瓦地区的三十多岁的建筑师吕克实现了梦想：他娶了一位漂亮的体育教练，拥有良好的朋友网络，并沉迷于众多体育活动。似乎没有什么能够成就他完美顺利的人生。然而，在去多伦多旅行期间，卢克与另一名女子发生了关系。当她安排留在魁北克时，他第二次见到她。当卢克爱上了他的新征服者时，他的妻子却面临着精神健康问题，正在考虑结束自己的生命。
