陈俊泉
回复 支燕政 :纸人头1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的台灣，有心思索下一步的影像創作者來說，杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。
钱靖琪
回复 黄俊铭 :安静的女孩1981年的夏天，九岁的凯特是众多兄弟姐妹中的一员，和她贫穷且被忽视的父母一起生活在爱尔兰农村。Cáit的母亲再次怀孕，Cáit的父母决定将他们安静的女儿送到一对中年夫妇Eibhlín和Seán Cinnsealach那里生活，前者是远房表亲。eih Lin立即欢迎Cáit进入Cinnsealach的家中，向她表达爱意，并教她如何在家里和农场做家务。她还向Cáit展示了该地产上的一口井，声称水具有治愈的力量，同时警告说这口井很深，取水时要小心。当Keit没有带行李到达Sinselach的家时，Aibulin把她放在一个备用的卧室里，并开始给她穿衣柜里剩下的男孩的衣服。后来，她给凯特买了一件新的女孩衣服。另一方面，Seán性格孤僻，一开始对养女漠不关心。一天，当阿布林不在家时，凯特陪肖恩去了农场的另一边，肖恩打扫马厩。当他被占用时，它徘徊不去。一旦塞恩注意到她不在，他就惊慌失措，在房子里寻找她。找到她后，他把她骂了一顿，命令她不要再流浪了。凯特被他突如其来的愤怒吓坏了，跑回了房子。sán表示懊悔，开始努力与Cáit建立联系。慢慢地，女孩向养父敞开了心扉，两人变得亲密起来。一天，Cinnsealach一家参加了守灵仪式。看到Cáit在活动中变得焦躁不安，而Eib Hí n和Seaá正在和朋友们社交，安慰他们，一位八卦邻居主动提出照顾她几个小时。埃布林犹豫了一下，但还是同意了。当一个女人与凯特同行时，前者揭示了在凯特到来的几年前，辛西阿拉克斯的一个小儿子淹死在家里的泥坑里。当Sinseraki的家人后来从邻居家接回Cáit时，他们注意到女孩的孤僻行为，并询问邻居对她说了什么。Cáit告诉了他们真相，这让老夫妇不高兴，但他们没有否认邻居的故事。
