江淑玲
回复 廖佳琪 :纸人头1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的台灣，有心思索下一步的影像創作者來說，杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。
谢秉勋
回复 杨裕仁 :Hotel Desire单身母亲托尼(萨拉利萨·沃尔姆饰)匆忙洗漱后，送七岁的儿子去赶公交车。他的儿子将和他的父亲在法国度过夏令营。当不知所措的托尼到达她工作的酒店时，尽管她已经是一名五年的老员工，接待员仍然因迟到而让她尴尬。生活和工作之间的小磕磕绊绊并不是托尼的全部烦恼。真正让她难过的是，自从和丈夫分居后，她已经七年没有性生活了。男人似乎会选择对一个有孩子的女人视而不见，即使托尼的魅力依然存在。别无选择，只能像往常一样继续打扫客房。最后一间客房打扫的时候，好像有个画家住在这里。当丹索尼以为他会生刚洗完澡出来的自己的气时，她发现.........
