陈文彬
回复 倪俊毅 :饥饿游戏：鸣鸟与蛇之歌随着极具穿透力的战歌响起，来自各区的贡品们被迫来到了残酷无望的都城，各自等待着生死不明的命运。与此同时，另一边的学校中，毕业生们正被海波顿校长(彼特·丁拉基 饰)冠以导师之名，科普着本次饥饿游戏的全新规则。一场无视穷人生死，只为富人娱乐的残酷大秀就此开启。 为了能够快速得到命运搭档的信任，科里奥兰纳斯·斯诺(汤姆·布莱斯 饰)孤身一人前往火车站迎接露西·格蕾·贝尔德(瑞秋·泽格勒 饰)并为她送上了一支白色玫瑰。杀戮四起、恶意满盈的竞技环境令斯诺心生怜悯，一句我会带你逃出这里透露了他内心的纯善。然而这一切却被高尔博士(维奥拉·戴维斯 饰)所看穿，一时之间关于人性的抉择摆在了斯诺面前。
童家玮
回复 张淑智 :杀手的肖像HENRY热中于杀人，他把杀人当成一种艺术，在相同的时间用不同的方法杀死不同的人。他把房子租给了一个叫OTIS的人，当他的姐姐来访的时候，HENRY的杀人冲动又开始萌动了。。。。。这部片子是美国黑色电影的代表作，在80年代末曾多次获奖，电影的表现手法及剪辑都相当精彩。谓“黑色电影”？它是否一种类型，运动或潮流？至今仍无定论，有的学者认为“黑色电影”是一种类似西部片，音乐喜剧片，恐怖片的的片种，是一种有着深厚历史与社会背景下产生的1940－1960年间的电影潮流或运动，有的甚至认为“黑色电影”必须是黑白片，60年后便再也没有“黑色电影”了。但我个人认为“黑色电影”不是任何一种类型片，虽然其称号来自30，40年代的强盗片/犯罪片与侦探片。那“黑色电影”到底是什么呢？我个人认为，它是一种含有“黑暗或黑色”情绪与心理色调的特质电影，所以它与一些类型片如强盗片/犯罪片，侦探片（有人认为黑色侦探片是强盗片的延伸），音乐喜剧片，甚至科幻与恐怖片都会有互相重叠的部分（因为划分标准是不同的）。黑色电影所具有的历史社会背景很大如战争，经济大萧条，政府与社会制度的弊端等；一般取材于现实生活（当然也有少量的科幻题材）；描写的阶级层面并不仅限于社会底层，也可涉及中上流社会；影片中常常出现夜色下的城市，兰色的灯光洒在湿漉漉的街道上，周围是高大的水泥墙……，光色抑郁，影片人物愤世或觉醒，气质忧郁，有宿命感和悲观主义，但又往往具有独来独往不受约束，什么都不在乎的无政府主义，如果是女性角色则大多具有独立精神，甚至邪恶，放荡如通过性来操纵男人达到目的，但无论影片的主人翁是英雄还是匪徒，其结局往往是失败（因为影片总体是从批评与讽刺的角度来描写的），表现出秩序与反秩序的冲突，并抨击追求物欲产生的堕落与残暴。这部片子还有一个译名：连环杀手的画像」听起来不是很吸引吗？
