王翔顺
回复 张嘉湖 :威基基兄弟究竟理想和现实可否共存？看来这是此片编导最想探讨的问题。「威基基兄弟」本是一队四人的乐队组合，但是成员都先后因为种种原因相继离队，众人都得向现实低头，知道单是理想实在不能够医肚，也不能够维持生活，唯独男主角Sung-woo不肯向现实低头，无论环境有多恶劣，包括要他受辱，他也不放弃理想，誓要继续其乐手的职业。但单是坚持是否就足够？只见Sung-woo每次演奏时都目无表情，矛盾的心情可见，看来他又不是真的这样享受这种所谓的「理想」生活。相反，和Sung-woo一样，理想成为职业乐手的酒店打杂（柳昇范）却吃得开得多，他和Sung-woo一样，最后也能在酒店卖唱，却表现得非常投入，因为他懂得变通，为自己的表演注入商业原素，而非只求孤芳自赏，所以能够得到老闆和观众的支持。透过酒店打杂和Sung-woo的比较，编导把为理想的艺术家所面对的难题以调子灰暗的剧情呈现出来，感觉令人心酸和无奈。从一个角度来看，可以尝试把两人的比较放在韩国的电影界来看。近年韩国有不少有抱负和才华的电影人，他们不是不懂拍纯粹艺术电影，但是为了能扬名和让更多观众认识自己的电影，也为了能找到投资者，往往要为电影加添不少商业原素，才能取得成功，这种情况犹如戏内酒店打杂一样，如果你要在这个圈子生存，就要了解游戏规则。硬是要搞孤芳自赏的话，不是不行，但最终只会如Sung-woo一样被逼回到乡下地方继续其事业，并不能在大围圈子内发围。对于这群有抱负和才华的电影人而言，Sung-woo的遭遇绝对是他们在现实所面对的窘境的最佳写照。这是进退两难的局面，要冲开去实在不容易。这亦解释了为什麽电影海报以配角的柳昇范为主，因为他在此片的作用是举足轻重，也是唯一取得成功的一人。此片不少演员都是资深舞台剧演员，演出电影经验不多，但是凭着丰富的舞台经验，把戏内笑中有泪的角色性格演活，犹其主角LeeEol，表情不多却成功塑造出主角无奈的性情。新人柳昇范（导演柳昇完的弟弟）亦充满活力，为此片沉鬱的气氛增添不少生气。此片剧情甚富馀韵，是一齣拍得有意思的电影，只不过风格上偏向闷艺片典型，并不是容易为大众接受的类型，加上全片歌曲甚多（歌词对剧情发展甚为重要，记谨留意字幕），如果你不喜欢音乐或文艺片的话，未必能坐毕全程。
许家铭
回复 李俊映 :金发梦露年轻时，诺玛·珍妮·莫滕森由精神不稳定的母亲格拉迪斯抚养长大。1933年，在她七岁生日的时候，她收到了一张装在相框里的照片，照片上的人自称是她父亲。那天晚上晚些时候，好莱坞山发生了火灾。格拉迪斯开车送诺玛·珍妮去那里，声称她的父亲住在那里，但在警察的命令下被迫回家。愤怒的格拉迪斯在询问诺玛·珍妮父亲的情况时，试图将她溺死在浴缸中，但她放了她。诺玛·珍妮逃到她的邻居弗林小姐那里，她答应她会没事的。几天后，诺玛·珍妮被送进了孤儿院，而格拉迪斯被送进了精神病院，被宣布不适合抚养孩子。 20世纪40年代，诺玛·珍妮以艺名"玛丽莲·梦露"成为炙手可热的女孩，出现在杂志封面和日历上。在试图打入娱乐圈时，她被电影制片厂的总裁Z先生强奸了。1951年，她试演了《勿扰敲门》中内尔的角色。她崩溃了，流着泪离开后，试镜很糟糕，但她给选角导演留下了深刻的印象，让她演这个角色。随着她演艺事业的稳步上升，她遇到了小查尔斯“卡斯”卓别林和小爱德华g ."埃迪"罗宾逊，并开始了一段多角恋。1953年，诺玛·珍妮在《尼亚加拉大瀑布》中获得了突破性的角色，但在她被发现在公共场合与卡斯和艾迪在一起后，她的经纪人告诉她要限制她在公共场合与他们在一起的形象，这让她感到不安，因为她觉得她扮演的玛丽莲角色只是一个角色，而不是真实的自己。 Marjane怀上了Cass的孩子，这让她非常高兴，但她最终决定堕胎，因为她担心孩子可能会遗传gladys的精神问题。卡斯支持她的决定。在约会的时候，她改变了主意，但为时已晚。堕胎后，她与卡斯和埃迪分手了。后来，她遇到了退役运动员乔·狄马乔。当她表示希望离开好莱坞，成为纽约更严肃的女演员时，她很同情她。当她在拍摄《绅士偏爱金发女郎》时，她收到了一封来自自称是她父亲的男人的信。诺玛·珍妮在电影首映式上放弃了她在屏幕上的表现，说那不是她。她回到旅馆房间，被告知有人在等她。她以为是父亲，却发现向她求婚的是乔，她勉强接受........
