毕俊尧
回复 袁依婷 :蜜耻母影片以独特的视角和情节呈现，引发观众对于人性和禁忌的思考。故事中，小林瞳饰演的贵子与她的儿子纯一，两人在丈夫与父亲离开后开始了独特的生活。纯一的心却倾慕上了青梅竹马的香，然而，这份情感因为母子关系而充满了禁忌和不可能。在绝望和迷茫之际，纯一走上了邪恶的行径，展开了一系列恶梦般的宴席，引发了故事的转折。
陈嘉勋
回复 王雅奇 :纸人头1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的台灣，有心思索下一步的影像創作者來說，杜桑‧哈那克應該是深具啟發性的。
